¿Por qué los personajes femeninos del anime tienen pechos grandes?
En Japón no había mucho interés por los pechos. Todo cambió cuando Japón empezó a tener contacto con Occidente tras la Segunda Guerra Mundial. La forma en que se ven los pechos en la cultura japonesa en comparación con sus dibujos animados sugiere que los pechos podrían tener un significado más profundo en Japón que en Occidente.
Nunca me ha gustado el anime. No odio a quienes les gusta, cada uno a lo suyo, pero nunca fue lo mío. Visité a una amiga a la que le gustaba mucho el anime y me instó a ver un episodio con ella. En palabras de Julia Roberts -Gran error. Grande. Enorme. ¿He mencionado ya que el anime no es para mí?
Algo que me llamó la atención mientras lo veía fueron los pechos exagerados que tenían los personajes femeninos. Me pareció interesante porque en Japón, el país de origen del anime, los pechos pequeños se consideran el estándar de belleza. Es sabido que la representación del cuerpo femenino en los medios de comunicación tiene un efecto fundamental en los cánones de belleza. Por ejemplo, la obsesión por la forma de reloj de arena está correlacionada con la popularidad de las Kardashian. Esto me hizo preguntarme por qué los cánones de belleza en Japón no se vieron influidos significativamente por las normas de belleza del anime.
Para responder a esta pregunta decidí investigar un poco sobre el sujetador, también conocido como la perdición de la existencia de muchas mujeres. Creo que la ropa puede decirnos mucho sobre la historia. Lo que la gente llevaba, cómo se fabricaba y cuándo lo llevaban, puede transmitirnos una idea de la cultura y los acontecimientos que sucedieron en el pasado. Mientras que la evolución de la lencería en Occidente está bien estudiada, en Oriente aún queda mucho por desvelar.
En el pasado, la gente en Japón no llevaba sujetadores ni ropa interior. Llevaban Hadajuban (肌襦袢) y Susoyoke (裾よけ) sólo para ocultar su piel y la forma de su cuerpo. Las mujeres también llevaban bajo sus kimonos un Koshimaki, que es una pieza de tela larga y suelta que se enrolla alrededor de la cintura. En 1939, los pantalones sueltos, llamados Monpe, se hicieron populares dificultando a las mujeres el uso de su ropa interior tradicional. Así, algunas mujeres utilizaron ropa interior de estilo occidental como alternativa.
La derrota de Japón en la Segunda Guerra Mundial llevó al país a una depresión económica. Muchas mujeres se deshicieron de la costosa ropa interior occidental debido a la crisis económica, sin embargo, las prostitutas japonesas siguieron llevándola. Esto se debe a que podían permitírsela, dado que ofrecían sus servicios a las fuerzas de ocupación estadounidenses. Como resultado, la ropa interior occidental se asoció en Japón con las trabajadoras del sexo.
en Japón ocupado. Vía Artículos de revistas antiguas
Un par de años más tarde, el gobierno japonés inició una campaña para que las mujeres llevaran ropa interior para mantener su castidad. Quizá fuera una forma de combatir la prostitución, especialmente con las fuerzas estadounidenses que estaban presentes en Japón. La campaña hizo que las mujeres fueran más conscientes de ocultar sus partes íntimas y las llevó a buscar ropa interior alternativa. Las prendas interiores occidentales parecían más ajustadas y cubrían mejor, sin embargo, sólo las adineradas podían permitirse llevarlas. De ahí que la ropa interior japonesa tradicional mantuviera su importancia porque la mayoría de los japoneses seguían vistiendo kimonos.
Cuando la economía japonesa empezó a recuperarse, las mujeres pudieron permitirse gastar más dinero en ropa. La cultura occidental también comenzó a filtrarse en Japón después de la guerra, cuando Estados Unidos ocupó el país. La ropa occidental ofrecía a las mujeres japonesas más movilidad en comparación con el constrictivo kimono. Por lo tanto, las mujeres empezaron a comprar ropa interior occidental en lugar de la japonesa, que no era práctica para llevar con la ropa occidental.
Al igual que Japón tras la Segunda Guerra Mundial, hoy en día el país también está experimentando un cambio cultural en el departamento de ropa interior. Hace un par de años era extremadamente difícil encontrar sujetadores para las que tenían bustos grandes, pero ahora los fabricantes japoneses por fin están ampliando las tallas de sujetador. Esto se debe a que las tallas de busto japonesas han ido aumentando a lo largo de los años debido a los cambios en la dieta.
Además, si compra en las empresas japonesas de sujetadores se dará cuenta de que hay mucha correlación entre los sujetadores japoneses y los franceses. La mayoría de los sujetadores son muy decorativos con encajes y tienen una gran variedad de bordados. Además, los sujetadores japoneses suelen ser moldeados y acolchados porque parece que en Japón se hace hincapié en crear escote. El "escote japonés" es bastante diferente del "escote occidental" con el que estamos familiarizados: piense en "empujado junto" en lugar de "levantado". La forma "recogido" se consigue gracias a la estructura única del sujetador, que empuja todo el tejido mamario hacia dentro, aplanando los lados en el proceso.
El examen de la lencería en Japón hace que uno se pregunte si el "aspecto empujado" es una norma en la industria japonesa del sujetador, ¿por qué es un estándar de belleza tener un pecho plano?
En la década de 1960, los cómics de chicas en Japón alcanzaron su máxima popularidad. Hasta entonces, los hombres solían dibujar cómics, pero en esa época, las mujeres ganaron más independencia en Japón y empezaron a dibujar sus propios cómics. Como resultado, los personajes femeninos de los cómics se asemejaron más a las chicas jóvenes.
Las heroínas femeninas de los cómics japoneses eran un retrato de lo que se consideraba una chica ideal. Los personajes solían ser "chicas buenas" y siempre se las dibujaba con cuerpos juveniles y caras bonitas. Esto llevó a asociar los pechos pequeños con la mujer japonesa ideal y tradicional.
La asociación de los pechos pequeños era bastante poderosa. Por ejemplo, a pesar de toda la influencia extranjera occidental, la muñeca Barbie fue rechazada en Japón porque se la consideraba demasiado madura. En su lugar, la muñeca que ocupó el lugar de Barbie en Japón fue Licca-chan. Licca-chan tenía ojos grandes y un cuerpo pequeño y plano. También se le asignó una edad (11 años) y pronto se convirtió en un símbolo de juventud. A día de hoy, el "aspecto de juventud" sigue considerándose un estándar de belleza en Japón.
Sin embargo, si los pechos planos se han convertido en una norma de belleza en Japón, ¿por qué los personajes femeninos tienen pechos grandes en el anime?
El anime es un estilo popular de animación japonesa para cine y televisión; es sabido que el anime muestra una obsesión cultural por los pechos grandes. Dicho esto, quienes vieran anime de cerca se darían cuenta de que hay un tropo constante: sólo las "chicas malas" tienen pechos grandes.
Uno de los impactos de la Segunda Guerra Mundial en Japón fue la forma en que se veía el mal. Las villanas de las películas y los libros japoneses solían ser representadas como occidentales. Además, en los cómics, cuanto más grande es el villano, más difícil es vencerlo. Los personajes malvados se consideran más fuertes cuanto más dinero, poder y grandes rasgos físicos tienen. La práctica de realzar los rasgos del villano se hace para potenciar al héroe: cuanto mayor es el obstáculo, más fuerza necesita el héroe para superarlo.
Los héroes representan ideales mientras que los villanos representan todo lo anómalo. Los pechos pequeños en el anime japonés significan normas culturales mientras que los pechos grandes en el anime son un significante de algo que no es tradicionalmente japonés. La importancia de la cultura en la dinámica héroe-villano japonesa no es una coincidencia. La asociación occidental con la villana se creó para afirmar sutilmente que la occidentalización es una amenaza para el modo de vida tradicional. El verdadero trabajo de la heroína de pechos pequeños es ganar por el bien del mantenimiento de los valores tradicionales japoneses. La victoria recurrente de la heroína de pechos pequeños sobre el villano de pechos grandes no pretendía destacar la superioridad de los pechos pequeños, sino subrayar la superioridad cultural de Japón.
La forma en que se representa a los héroes y villanos en el anime es un ejemplo entre muchos de cómo Japón sigue luchando contra las secuelas de la Segunda Guerra Mundial. Hoy en día, las mujeres japonesas siguen luchando contra los roles de género tradicionales japoneses que también se fomentaron tras la guerra. Esta lucha va más allá de la igualdad de género, es un testamento sobre si Japón continuará oponiéndose a los valores occidentales, o quizás, comience a aceptar una variedad de valores, al igual que comenzaron a aceptar una variedad de tallas de sujetador.